観返していて、改めて作品の完成度に唸らせられました。
私は決して黒澤監督の大ファンというわけではなく、
代表作としてよく名が挙がる諸作についても
手放しで満点！ということは少ないのですが
その完成度において、圧倒的な出来栄えかと。
なかでも浅茅を演じる山田五十鈴の存在感が凄まじく、
どちらかというと男＝主、女＝従の位置付けが多い
黒沢作品のなかでも異彩を放っています。
"折鶴お千”
山田五十鈴のスクリーンデビューは早く、
１０代で既にかなりの出演作があります。
溝口健二監督の ”折鶴お千”（１９３５年）撮影時には
１８歳ですが、早くも「只者ではない」感に溢れていますね。
”折鶴お千”
”折鶴お千”
同じく溝口監督による ”浪華悲歌” ”祇園の姉妹” （いずれも１９３６年）は
日本映画史に残る傑作という評価が定着しています。
（山田はこの時点で一児の母）
”祇園の姉妹”
”浪華悲歌”
モダンな洋装も似合いますね。
戦後も次々と話題作に出演を続け、
”現代人”
１９５２年の ”現代人”（渋谷実監督）では
バッサリと髪をショートにして
男を手玉に取るバーのマダムを熱演。
”流れる”
田中絹代、高峰秀子、杉村春子、岡田茉莉子、栗島すみ子、中北千枝子
といった錚々たる顔ぶれでの演技合戦が見ものの
”流れる”（成瀬巳喜男監督／１９５６年）
”東京暮色”
自身が出演した作品に対して
厳しい評価を下すことの多い山田本人が
「いい映画でしょ。あれは一生忘れられませんね」
と、後のインタビュー（君美わしく／川本三郎著に収録）で答えた
小津安二郎監督の ”東京暮色”（１９５７年）
など枚挙にいとまがありません。
”蜘蛛巣城”
”蜘蛛巣城”
そして、それらの頂点に位置するのが
”蜘蛛巣城” での鬼気迫るパフォーマンス。
このテンションの高さは他の女優さんでは太刀打ちできない
ワン＆オンリーの世界ですね。
山田は後に映画界とは距離を置き、舞台での活動が主となります。
おそらくは、これ以上の（自分の力が発揮できる）役柄には巡り合えないだろう
という判断があったのではないでしょうか。
未見の方は是非、本編をご覧ください。
そして他の山田五十鈴出演作も是非に。
蜘蛛巣城 予告編
