近年、欧米での評価が高まりつつある
つげ義春の諸作。
月刊誌の「ガロ」でほぼ毎月
怒涛の勢いで傑作が連載され始めるのが
１９６７年の春からですが
なかでも翌年の ”ねじ式” は
そのシュールな作風によって
つげ＝ねじ式
的な捉え方をされることも多いようです。
驚くのは同時期に発表されている
作品との相違で、
ほんやら洞のべんさん （ガロ／１９６８年６月号）
ねじ式 （ガロ／１９６８年６月増刊号）
同一の作者の手によるものとは思えない作画＆作風です。
私はこの時にはまだ子供でしたので
リアルタイムでの読書体験は無いのですが、
当時のガロ読者の多くは相当に困惑したのではないでしょうか。
「つげ義春を旅する」「つげ義春１９６８」ともに高野慎三著／ちくま文庫
ガロ編集部に勤務していて、プライベートでも
つげと親交のあった高野慎三の著作によると
結局作品化されなかったストーリーが幾つもあったようです。
（”南風” ”湖畔の風景” ”万力のある家”）
もっきり屋の少女 （ガロ／１９６８年８月号）
”ねじ式” から僅か２か月後の
”もっきり屋の少女”を最後にして
以降のつげは執筆ペースが鈍り、
休筆期間が長くなっていきます。
現時点での最終作が
１９８７年の ”別離” （なんという象徴的なタイトルでしょうか）
別離 （COMICばく／１９８７年６・９月号）
つげ義春と違って
多少なりとも同時代での読書経験があるのが
楳図かずおでした。
（楳図作品は少年誌での掲載も多かったですから。”漂流教室” が連載されていた少年サンデーの発売日を毎週楽しみにしていたものです）
そういえばこの両巨匠は
年齢もほぼ同じで、
実質的に引退した時期が
８０年代＆９０年代です。
（楳図かずおは昨年、大規模な美術展を開催していますので「引退」と言ってはいけないですね。短編でよいので新作の読み切りを切望・・・）
２０世紀の人類遺産を入れるタイムカプセルがあったとしたら
詰め込めるだけの作品を入れて欲しいですね。
それもあえて紙のフォーマット（連載誌や単行本）のままで。
いつの日か未来の人類がカプセルを開けた時、
その永遠の価値は間違いなく伝わるでしょうし
保存状態が悪くてボロボロの紙くずになっていたとして、
そういうエンディングでも良いのでは？
「なんだったんだろう、遥か昔の２０世紀の人類の宝物とは・・・」
と立ち尽くす（どういう姿勢を取るのか分かりませんが）
未来人類。
このオチのほうが漫画になりやすいかな。
本屋に行って（無ければ注文して）
これら至高のアートの数々を「手に取る」←ここが肝心ね
日々を過ごせたことに
ただただ感謝、ですね。
